- Interprètes : Thibault NOALLY violon / Francesco CORTI clavecin
- Date : jeudi 7 juin 2012 à 20h30
- Lieu : Seyssins Eglise Saint Martin
- Informations : Autres horizons 04.76.84.92.72.
Après avoir quitté disgracié Weimar en 1717, Johann Sebastian Bach rejoint la cour du prince Leopold d'Anhalt-Köthen qui, mélomane fervent, ne tarde pas à lui vouer une grande amitié. Il met notamment à sa disposition des musiciens de grande qualité.
Pour Bach commence alors l'une des périodes les plus enrichissantes de son existence. Il compose une quantité impressionnante de concertos et de suites. De cette période datent également les Klavierbüchlein, qu'il conçut à l'intention de son fils Wilhelm Friedmann, mais aussi, probablement, les Sonates pour clavecin et violon BWV 1014 à 1019.
Loin de faire du clavecin un simple support du violon, celles-ci privilégient un dialogue à égalité. C'est ce dont témoigne en particulier l'andante de la sonate BWV 1014, entrelaçant élégamment les double croches des deux instruments, l'adagio ma non tanto de la sonate BWV 1016, poignante mélodie aux teintes mélancoliques dans laquelle les triolets du violon et du clavecin semblent se répondre, ou encore le largo de la sonate BWV 1019.
Epousant la structure corellienne de la " sonate d'église " (sonata da chiesa), chacune de ces sonates repose par ailleurs sur un principe d'alternance entre mouvements lents et mouvements rapides. Synthèse d'une tradition venue d'Italie et d'un savoir contrapuntique d'Allemagne du Nord, l'ensemble réussit brillamment à concilier inventivité mélodique et science polyphonique. C'est qui transparaît à travers les mouvements pairs de la sonate BWV 1015, l'allegro de la sonate BWV 1017 ou encore l'ultime mouvement de la sonate BWV 1019 : dans chacun cas, une mélodie puissamment dessinée y fait l'objet d'un traitement fugué.
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